浣溪沙 · 晚菊花前斂翠蛾

浣溪沙：詞牌名。原爲唐代教坊曲，《金奩集》入「黃鐘宮」，《張子野詞》入「中呂宮」。唐聲詩（唐代配樂之近體詩）亦有「浣溪沙」調名，歌詞爲七言六句形式；又有「浣紗女」調名，歌詞爲五言四句形式。從字義上來看，「浣」，洗滌、漂洗也；「沙」，古通「紗」，故所「浣」者，「紗」也。敦煌出土之唐寫本《雲謠集·雜曲子》及五代後蜀趙崇祚《花間集》所錄毛平圭、閻處士、毛熙震、李德潤詞，調名均題爲「浣紗溪」。據南朝宋孔靈符《會稽記》載：「勾踐索美女以獻吳王，得諸暨羅山賣薪女西施、鄭旦，先教習於土城山。山邊有石，雲是西施浣紗石」。今浙江諸暨市南近郊的薴蘿山下浣紗溪畔有浣紗石，上有傳爲東晉王右軍所書「浣紗」二字，即所傳春秋時越國美女西子浣紗處。一說浣紗溪即浙江紹興南二十裡若耶溪。總之，調名「浣紗溪」的本意即詠西子浣紗之溪。又，近人梁啓勳《詞學·調名》雲：「《浣紗溪》，杜少陵詩『移船先生廟，洗藥浣紗溪』。」按：今查《杜工部集》，唐杜少陵《絕句三首》詩有「移船先主廟，洗藥浣沙溪」之句。成都杜甫草堂附近有浣花溪而無浣紗溪，況且梁啓勳所引詩句，其中的「生」「紗」二字尚有異文，故梁說僅備參考。最早採用此調的是唐人韓致堯，通常以其詞《浣溪沙·宿醉離愁慢髻鬟》爲正體，另有四種變體。正體雙調，四十二字，上闋三句，三平韻；下闋三句，兩平韻；過闋二句多用對偶。另有仄韻體，始於南唐後主。此調音節明快，句式整齊，易於上口，爲婉約、豪放兩派詞人所常用。別有《攤破浣溪沙》，又名《山花子》，上下闋各增三字，韻全衕。張子澄詞有「露濃香泛小庭花」句，名《小庭花》；韓澗泉詞有「芍藥酴縻滿院春」句，名《滿院春》；有「東風拂欄露猶寒」句，名《東風寒》；有「一曲西風醉木犀」句，名《醉木犀》；有「霜後黃花菊自開」句，名《霜菊黃》；有「廣寒曾折最高枝」句，名《廣寒枝》；有「春風初試薄羅衫」句，名《試香羅》；有「清和風裏綠蔭初」句，名《清和風》；有「一番春事怨啼鵑」句，名《怨啼鵑》。
題註：傅註本、元延祐本俱未收，毛本題作「重陽」。
挼（ruó）花：龍榆生箋：「馮正中《謁金門》詞：『風乍起，吹皺一池春水。閒引鴛鴦芳徑裏，手挼紅杏蕊。』」
緩聲歌：龍榆生箋：「杜子美詩：『綠楊垂手舞，啼鳥緩聲歌。』古樂府有《小垂手舞》、《大垂手舞》、《前緩聲歌》、《後緩聲歌》。」按，杜句不見杜集。查《苕溪漁隱叢話·前集捲二十五·丁晉公》引《洪駒甫詩話》雲：「潘子真爲予言，晉公詩『綠楊垂手舞，黃鳥緩聲歌』，《樂府》有《大垂手》、《小垂手》，《前緩聲》、《後緩聲》，故工用之，其屬對律切如此。」
柳枝：龍榆生箋：「《樂府詩集》：『《楊柳枝》，漢鐃歌鼓吹曲。本作《折楊柳》，至隋時始爲宮詞。』張承吉《折楊柳二首》：『莫折宮前楊柳枝，玄宗曾曏笛中吹』是也。」
團扇：龍榆生箋：「《晉書·樂志》：『《團扇歌》者，中書令王珉與嫂婢有情，愛好甚篤，嫂捶撻婢過苦，婢素善歌，而珉好捉白團扇，故製此歌。』樂府《團扇郎歌》：『白團扇，憔悴非昔容，羞與郎相見。』」
擁髻：謂捧持髮髻，話舊生哀。龍榆生箋：「《拾遺記》：『伶玄買妾樊通德，談道趙飛燕姊妹事，以手擁髻，悽然泣下。』」按，不見今本《拾遺記》，擁髻事見《趙飛燕外傳·伶玄自敘》：「伶玄，字子於，潞水人。……哀帝時，子於老休，買妾樊通德。通德，嫕之弟子不周之子也。有纔色，知書，慕司馬遷《史記》。頗能言趙飛燕姊弟故事。子於閒居命言，厭厭不倦。子於語通德曰：『斯人俱灰滅矣，當時疲精力，馳鶩嗜慾蠱惑之事，寧知終歸荒田野草乎？』通德佔袖，顧視燈影，以手擁髻，悽然泣下，不勝其悲。子於亦然。」
織女度銀梭：龍榆生箋：「鮑參軍《代堂上歌行》詩：『暉暉朱顏酡，紛紛織女梭。』」