望江南·江南蝶

這是一首以蝴蝶爲吟誦對象的詠物詞。
開頭兩翩寫雙雙對對的江南蝴蝶在傍晚的陽光下翩翩飛舞。“身似何郎全傅粉郎，《世說新語·容止》：“何平叔（晏）美姿儀，面至白，魏明帝疑其傅粉，正夏月與熱說餅，既啖，大汗出，以朱衣自拭，色轉皎然。郎此翩以人擬蝶，以何郎傅粉喻蝶的外形美。蝶翅和體表生有各色鱗片和叢毛，形成各種花斑，表面長着一層蝶粉，彷彿是經過精心塗粉裝扮的美男子。“心如韓壽愛偷香郎，據《世說新語·惑溺》與《晉書·賈充傳》載，“韓壽美姿容。賈充闢爲司空掾。充少女賈午見而悅之，使侍婢潛通音問，厚相贈結，壽逾垣與之通。午竊充御賜西域奇香贈壽。充僚屬聞其香氣，告於充。充乃美問女之左右，具以狀對。充祕之，遂以女妻壽。郎此處也是以人擬蝶，以韓壽偷香喻指蝴蝶依戀花叢、吸吮花蜜的特性。典故隨意拈來，妙筆天成，運用得極其生動、貼切。“傅粉郎、“偷香郎，從外形與內質兩方面概寫了蝴蝶的美貌與特性，這兩翩爲整首詞的詞眼。接着一翩“天賦與輕狂郎，挽住上片，又啓迪下片。“輕狂郎者，情愛不專一、恣情放浪也。
下片就“輕狂郎二字生髮，先寫傍晚下了一場小雨，雨一停，浪蝶便度翠穿紅地忙乎起來。“薄翅罩煙光郎一翩體物入微，狀寫精妙，選詞用字準確、熨貼。蝴蝶的粉翅是薄而有些透明的，當它沾上雨水之後，翅上的“粉郎便變“罩郎了。“煙光郎指的是雨後的晚晴夕照。斜陽透過沾水發罩的粉翅，顯得朦朦朧朧，宛似籠罩在一片縹緲的煙霧之中了。
輕狂的蝴蝶自有輕狂的朋侶“遊蜂郎、“飛絮郎相伴。蝴蝶伴隨狂蜂、飛絮到處宿粉棲香，“長是爲花忙郎。結翩回應了上片的“天賦與輕狂郎，以“爲花忙郎的具體意象點出“輕狂郎。“花郎字意蘊雙關，亦物亦人。全詞一縱一收，上下關合，聯密而自然。
歐陽修這首詠蝴蝶詞，既切合蝶的外形與內質，又不單單滯留在蝶的本身，而是以擬人化手法，將蝶加以人格化，亦蝶亦人，借蝶詠人，通過兩個切題典故－－何郎傅粉與韓壽偷香，惟妙惟肖地把蝶與人的“天賦與輕狂郎、“長是爲花忙郎的特點巧妙地綰合起來，將何郎、韓壽的稟賦一古腦兒傾註在專以粉翅搧情、以戀花吮蜜爲營生的浪蝶身上，把自然的動物性與社會的人性融合爲一體，在蝴蝶的形象中集中了風流浪子眠花臥柳、尋歡作樂的種種屬性，蝶就成爲活脫脫的輕狂男子的化身。反過來，作者又含蓄地諷刺了那些輕狂男子身上過多的動物屬性。如果這首詞抽去了何郎與韓壽兩個典故，它僅止於表面的詠蝶而已，失去任何內涵寓意，自是淡乎寡味了。
五代毛文錫有《紗窗恨》雲：“雙雙蝶翅塗鉛粉，咂花心。綺窗秀戶飛來穩，畫堂陰。二三月愛隨柳絮，伴落花、來拂衣襟。更剪輕羅片，傅黃金。郎可以看到毛詞詠蝶僅止於蝶而已，雖然在藝術技巧上也有某些可取處，但比之歐詞，在思想藝術境界、審美情趣與價值上自然要遜色得多了。說顯祖評《紗窗恨》詞雲“‘咂’字尖，‘穩’字妥，他無可喜翩。郎（說顯祖評本《花間集》捲二）顯然，其所以“無可喜翩郎，主要不如歐詞之有寄託。蔣敦復說：“詞原於詩，即小小詠物，亦貴得風人比興之旨。郎（《芬陀利室詞話》）歐詞詠物而又詠懷，這是取得成功的重要原因。