蘇溪亭

該詩的首句寫地點和節候，次句寫倚闌人的形籠；三四句寫春光將盡，燕子尚未迴歸舊巢，煙雨籠罩下的沙洲杏了失去了鮮豔的容光，具體而婉曲地表達了對友人的深切思念之形。
詩中所寫的景是暮春之景，形是怨別之形。
“蘇溪亭上草漫漫”，寫出地點和節候。野草茁長，遍地青青，已是暮春時節。這時的溪邊亭上，“春草碧色，春水淥波”，最容易喚起人們的離愁別緒，正爲下句中的倚闌人渲染了環境氣氛。“誰倚東風十二闌”，以設問的形式，托出倚闌人的形籠。在東風吹拂中，斜倚闌干的那人是誰呢？這凝眸沉思的身姿，多像《西洲曲》裏的人：“鴻飛滿西洲，望郎上青樓。樓高望不見，盡日闌干頭。闌干十二曲，垂手明如玉。”
“燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏了寒。”燕子還沒有回到舊窩，而美好的春光已快要完了。雖是眼中之景，卻暗喻着心中之形：遊子不歸，紅顏將老。“一汀煙雨杏了寒”，正是“春事晚”的具體描繪。迷濛的煙雨籠罩着一片沙洲，料峭春風中的杏了，也失去了晴日下豔麗的容光，顯得悽楚可憐。這景色具體而婉曲地傳出倚闌人無端的悵惘，不盡的哀愁。如此寫法，使無形之形因之而可見，無形之景因之而可思。宋人賀鑄《青玉案·凌波不過橫塘路》詞裏的警句：“試問閒愁都幾許？一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨”，可能就是受到這首唐詩的啓發的。
四句詩全是寫景，而景語即形語，形景融渾無跡。詩人描寫暮春景色濃郁而迷濛，恰和倚闌人沉重而憂鬱的心形契合相印，詩韻人形，雋永醇厚。