晝夢

公元766年（大曆元年），杜甫流離到夔州，寫下了著名的七律組詩《秋興八首》，抒發了他“孤舟一系故園心”和“每依北鬥望京華”的家國之思。這首寫於公元767年（大曆二年）的《晝夢》詩，很好地表現了杜甫旅居夔州時的心態。

這首詩作巧妙借“晝夢”爲題，將杜甫晚年深沉的憂國思家之情熔鑄其中，全詩於自然流轉的筆觸中凝聚厚重意緒，鮮明體現了其晚年沉鬱蒼茫的詩風。作品多用比興手法，以議論收束全篇，氣勢蒼莽，在杜甫的律詩中獨具一格。

　　詩歌開篇四句“二月饒睡”，既點明瞭晝寢入夢的情境，也暗藏深意。二月春回，桃花綻放，暖意融融，蜂蝶紛飛，這般明媚春光本易催人昏昏欲睡；而“不獨”二字尤爲精妙，既否定了“夜短”是嗜睡的唯一原因，又委婉透露出詩人神志倦怠的根源——並非單純的春困，而是長期憂念家國、身處亂離所累積的憂勞與焦慮。詩人不直言自己關懷時事、憂勞成疾，反而以“桃花氣暖眼自醉”推託，看似閒適，實則將深沉的憂思藏於字句之間，爲後文的記夢情節埋下伏筆。

　　“故鄉門巷荊棘底，中原君臣豺虎邊”兩句，以夢境的形式直抒家國之思。常言道“日有所思，夜有所夢”，而詩人白日竟也入夢，足見牽掛之深。這兩句所描繪的夢景荒涼蕭瑟：故鄉歷經安史之亂與外族侵擾，早已蒿草叢生、荊棘遍地，昔日街巷不復舊貌；中原的君臣則深陷虎狼般的惡勢力環繞之中，唐王朝岌岌可危。這樣的慘狀與前四句的明媚春景形成強烈反差，看似不協調，卻真實刻畫了詩人晚年悲苦的心境，一個“底”字、一個“邊”字，將國家的危難、社會的浩劫刻畫得入木三分，滿含詩人歷經亂離的傷痛與悲哀。

　　夢醒之後，詩人以“安得務農息戰鬥，普天無吏橫索錢”兩句議論收尾，緊承夢境中的慘狀提出深切期盼。面對國事凋零、民不聊生的現實，詩人渴望戰爭早日平息，百姓能重返田地安居樂業，天下再無驕橫官吏橫徵暴斂。這兩句既飽含對戰爭的厭惡、對貪官污吏的憎恨，也滿含對百姓的衕情與對清明政治的嚮往，沉痛之中透着一絲希望，將全詩的情感推曏高潮。

　　全詩雖前後景物氣氛迥異，但明媚春光的描寫並非閒筆，而是以樂景反襯哀情，讓憂國憂民的核心情感貫穿始終。從春困嗜睡的鋪墊，到悲愴夢境的展現，再到夢醒後的深情呼籲，結構層層遞進，情感步步深化，將詩人晚年的家國情懷與人生感慨表達得淋漓盡致。

《晝夢》是一首七言律詩。詩的首兩句寫詩人的“饒睡”，不只是由於春夜的短暫；三四兩句進一步寫“饒睡”的程度，直到黃昏還依稀未醒；五六兩句纔寫出詩人晝眠不醒的緣由，夢中所見，其實正是現實的反映；結尾兩句則是詩人醒來之後的愁思和願望。整首詩用比興手法較多，末以議論作結，寫得氣勢蒼莽，詩中巧妙地借說晝夢，將詩人晚年憂國思家的強烈感情抒發出來，於自然流轉中凝聚深厚的意緒，很能表現杜甫晚年詩風沉鬱蒼茫的特色。