解連環·玉鞭重倚

此詞當爲姜夔離開合肥後，在旅途中的驛舍裏追念與合肥戀人分手情景而作的惜別之詞。夏承燾、吳無聞《姜白石詞校註》：“詞當是作者離合肥後，在‘水驛燈昏’的旅途中所寫。”

“玉鞭再握，卻遲遲未肯登程，一縷離思又悄然縈上心頭”，開篇三句直入情境，一個 “卻” 字轉折得極具張力，將詞人慾行還留的糾結心緒刻畫得入木三分。這一 “又” 字更耐人尋味，分明是別愁從未稍歇，不過此刻因將遠行，更顯濃烈深切罷了。這份揮之不去的離思，皆因合肥那對戀人姊妹而起。詞人以三國東吳大喬、小喬喻指二人，臨別之際，姊妹倆爲他奏響最後一曲：姐姐輕攏慢捻，琵琶聲如春風拂檻，溫柔繾綣；妹妹巧手撥箏，箏音似雁唳秋江，清越悽婉。“春風” 二字代指琵琶，典出王安石《明妃曲》“黃金捍撥春風手”，黃庭堅亦有 “侍兒琵琶春風手” 之句，皆贊琵琶演奏之妙；而 “雁” 字則暗合箏柱斜列如雁行的形製，一柔一清的樂聲交織，營造出悠遠空靈的意境，令詞作頗具象外之象的韻致。

　　“柳腰嬌怯，雲鬢蓬鬆”，四字便勾勒出女子的嬌柔情態，分明是因心上人即將離去，連梳妝都失了興致。縱使不施粉黛，亦難掩天然風韻，又何必費心整飾儀容。緊接着，詞人借女子之口追憶初見的悸動，“遙想郎君當年攜羽扇翩翩而來，那日隔簾相望，只匆匆瞥見半面，便已銘記於心”。寥寥數語，語短情深，將少女懷春的嬌羞與癡情描摹得活靈活現。她追憶初見的美好，實則暗含對輕易離別的嘆惋，字裏行間皆是深厚纏綿的情意。

　　換頭一句 “西窗之下，夜雨初歇，涼意漫浸衣襟”，既收束了此前的追憶，又悄然將思緒拉回離別前夕的場景，堪稱承上啓下的妙筆。念及此，詞人不禁喟嘆，昔日歡聚時光何其短暫，爲何竟要輕易別離。這一聲輕嘆，將詞筆拉回現實，與開篇 “沉吟未上，又縈離思” 遙相呼應，用語自然高妙，不見雕琢之痕，已然臻於爐火純青之境。

　　嘆惋之餘，詞人的思緒又跌入往昔的回憶。離別之時，女子殷殷追問歸期，詞人只能空指院中的薔薇，盼着花開時節再相會，這一番期許，實則化用杜牧《留贈》詩意，可他自己心中亦是一片茫然。這般秀麗溪山，這般知心之人，不知何時纔能重歸故地。他以薔薇花期爲約，不過是爲寬慰心上人，內心的悽惶與失落，早已溢於言表。這三句補足了臨別之際的情景，既刻畫了女子的一片癡情，又道出詞人的悵惘，筆致曲折盡致，耐人咀嚼。

　　追憶至此已然窮盡，詞筆卻陡然一轉，落入幻境。水邊驛館裏，一盞孤燈昏黃搖曳，詞人昏然欲睡之際，恍惚間似又置身伊人閨中，那曲曲迴環的屏風近旁，彷彿還能瞥見她的倩影。姜夔詞律嚴謹，此處 “近” 字註爲平聲，正合詞牌要求，足見其製詞之細。這一霎的幻覺描寫，將詞人相思入骨、神志恍惚的狀態寫得淋漓盡致，更妙的是將水驛燈昏的現實之境，與曲屏近底的舊日幻境疊印交融，真耶幻耶，恍不可辨。這般虛實相生的筆法，與姜夔《霓裳中序第一》“一簾淡月，彷彿照顏色” 有着異曲衕工之妙。

　　幻境終究是幻境，轉瞬便煙消雲散。結筆處，詞人陷入無盡的懸想：想來唯有夜半時分的一輪皓月，能遙遙照着她獨自入眠。這一結語淡情深，滿是說不盡的淒涼與牽掛，餘韻悠長，令人低徊不已。

　　全詞以旅途中的欲行還留起筆，繼而追憶臨別前的聽曲話舊，再回想窗前嘆別、追問歸期的點滴，又折回驛館燈下的幻境，最後懸想伊人孤眠的情景。情感層層遞進，思路迴環往復，筆法細膩入微，堪稱抒寫男女離情的千古佳作。

《解連環·玉鞭重倚》是一首惜別之詞。開篇突兀而起，直寫臨行時的遲疑和徘徊；接着三句道出不忍離開的原委：合肥女郎姊妹二人爲送別演奏動聽樂曲；再由演奏技藝寫到女郎神態；上片結拍以“道”字領起，記女郎話別之言語，說明思緒深沉、情意綿綿。下片換頭將回憶曏前推進，追憶臨行前夕窗下話別情事：雙方由嘆惋分離，談到此後打算；追憶後筆鋒又折回現境，最後不由自主地想象伊人今宵的孤獨。全詞敘事婉曲，思路迴環跌宕，筆法細微精當，堪稱寫男女離情之名篇。