浪淘沙令·簾外雨潺潺

此詞基調低沉悲愴，透露出李煜這個亡國之君綿綿不盡的故土之思，可以說這是一支宛轉悽苦的哀歌。

　　“簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。”暮春時分，五更夢迴，薄薄的羅衾擋不住晨寒的侵襲。簾外，是潺潺不斷的雨，灑掃着寂寞零落的殘春。囚居之人，獨自流年，已是無言的況味；落花時節，風雨飄零；這種境地使他倍增悽苦之感。“夢裏”兩句，回過來追憶夢中情事，睡夢裏好像忘記自己身爲俘虜，似乎還在故國華美的宮殿裏，貪戀着片刻的歡娛，可是夢醒以後，“想得玉樓瑤殿影，空照秦淮”，卻加倍地感到痛苦。

　　過片三句自爲呼應。說“獨自莫憑欄”，是因爲“憑欄”而不見“無限江山”，又將引起“無限傷感”。“別時容易見時難”，是當時常用的語言。《顏氏家訓·風操》有“別易會難”之句，曹丕《燕歌行》中也說“別日何易會日難”。然而作者所說的“別”，並不僅僅指親友之間，而主要是與故國“無限江山”分別；至於“見時難”，即指亡國以後，不可能見到故土的悲哀之感，這也就是他不敢憑欄的原因。在另一首《虞美人》詞中，他說：“憑欄半日獨無言，依舊竹聲新月似當年。”眼前綠竹眉月，還一似當年，但故人、故土，不可復見，“憑欄”只能引起內心無限痛楚，這和“獨自莫憑欄”意思相仿。

　　“流水落花春去也，天上人間。”所有春天都會謝幕，有的人聚散隨緣，不悲不喜；有的人心境黯淡，落寞惆悵。人世間，沒有幾人能夠真正做到得失隨緣，心無增減。春花凋落，秋月無言，總有人悽悽慘慘。其實，人們所感傷的，還是匆匆來去的人生。春天去了還會再來；年華卻是去而無聲，永不回來。至於李煜，他心中的滋味更是難言。水流花謝，兩處無情，自然會讓他悲涼；江山如畫，只是曾經，更讓他極度痛苦。水流花落，春去人逝，這不僅是此詞的結束，也幾乎是他生命的結束。

　　這首詞，情真意切、哀婉動人，深刻地表現了詞人的亡國之痛和囚徒之悲，生動地刻畫了一個亡國之君的藝術形象。正如李煜後期詞反映了他亡國以後囚居生涯中的危苦心情，確實是“眼界始大，感慨遂深”。且能以白描手法訴說內心的極度痛苦，具有撼動讀者心靈的驚人藝術魅力。此詞就是一個顯著的例子。

此詞是作者去世前不久所作。鬍仔《苕溪漁隱叢話》前集捲二十九《西清詩話》：“南唐李後主歸朝後，每懷江國，且念嬪妾散落，鬱郁不自聊，嘗作長短句雲‘簾外雨潺潺……’含思悽惋，未幾下世。”

這首詞在低沉悲愴的情調中，訴說着詞人被囚禁在汴京時的苦悶與自傷。抒發了其由天子降爲臣虜後難以排遣的失落感，以及對南唐故國故都的深切眷念，可以說是一支宛轉悽苦的哀歌。全詞語言清澈自然，明白如話，情真意切，哀婉動人，將詞人的亡國之痛、囚徒之悲和故土之思展現得淋漓盡致，生動地刻畫了一個亡國之君的藝術形象。