雜詩七首·其三

《雜詩七首·其三》是一首五言古詩。此詩前四句用具體的動作來反映織婦神思恍惚的心理狀態，但卻沒有交代原因，可以說是一種“懸念”；中間六句直接描寫織婦的心情，也是對她爲何心如亂絲的解釋；最後四句筆鋒一轉，寫思婦看到失羣的飛鳥繞着樹林飛翔，自然聯想到自己的處境。全詩從動作到太息，從太息到幻思，寫織婦的相思，步步深入，層次分明，脈絡清晰，傳神地寫了一位獨處空閨的織婦對丈夫的思念之情，其中或有寄託詩人的身世之感。

詩中寫了一位獨處空閨的織婦對丈夫的思念之情，前人或認爲其中有寄託，但也無甚確證。因此，也不必穿鑿附會，還是來分析享受一下詩中的美感。

　　這首詩可以分成三節，開頭“西北有織婦，綺縞何繽紛！明晨秉機杼，日昃不成文。”爲第一節。“西北有織婦”，這是古詩中多見的起興手法。“西北有織婦，綺縞何繽紛！”這兩句寫的是一位深閨的少婦，她每天都在織着美麗的絲帛，然而，此時她的織品，卻繁多而又錯亂。接着的兩句“明晨秉機杼，日昃不成文。”寫織婦從清晨開始就拿起梭子，但到太陽西斜，還尚未織成紋理。《詩經·小雅·大東》雲：“跂彼織女，終日七襄（移動位置）。雖則七襄，不成報章。”《古詩十九首》雲：“皎皎河漢女，札札弄機杼，終日不成章。”以上四句化用其意，都是用具體的動作來反映織婦神思恍惚的心理狀態，但卻沒有交代原因，可以說是一種“懸念”。

　　中間六句“太息終長夜，悲嘯入青雲。妾身守空閨，良人行從軍。自期三年歸，今已歷九春。”爲第二節，是直接描寫織婦的心情，也是對她爲何心如亂絲的解釋。“太息終長夜，悲嘯入青雲。”凡有心事而睡不着覺的人總是感到夜長，而在這漫漫長夜中織婦卻一直在深深地悲嘆，而且這嘆息之聲，竟而化作了長嘯，一直上達青天，可見其心事何等沉重，十分浩茫。下面四句“妾身守空閨，良人行從軍。自期三年歸，今已歷九春。”是對這沉重的心事究竟是什麼問題的正面交代。織婦守着空閨，丈夫遠行從軍去了。本來約定三年就能歸來，可如今卻已過了九個年頭，這就是思婦悲苦的原因。丈夫出外，思婦獨自一人在家，這已經是一層淒涼了；本來說好三年回來，思婦天天盼着，好不容易捱過了三年，滿以爲可以相聚，結果卻沒有回來，這淒涼悲苦又增一層。三年過去，再三年過去，又三年過去了，卻仍然不見丈夫歸來，這淒涼悲苦，不知又要增加多少層。難怪思婦要終夜長嘆，悲衝青雲，也難怪思婦要神思恍惚，終日坐機卻織不成絹了。

　　最後四句“飛鳥繞樹翔，噭噭鳴索羣。願爲南流景，馳光見我君。”爲第三節，詩人筆鋒一轉，寫思婦看到失羣的飛鳥繞着樹林飛翔，噭噭（象聲詞，鳴叫聲）悲鳴，尋找自己的伴侶，這自然聯想到自己的處境，與飛鳥很相似。最後兩句“願爲南流景，馳光見我君。”詩人用生花之筆，讓思婦忽發奇想，希望自己化爲陽光，曏南方飛馳而去，照見自己的丈夫。這個浪漫主義的幻想顯得非常突兀，但又非常合乎情理。織婦思念等待丈夫已整整九年，至今還不能相見，沒有什麼辦法能解除相思之苦。而天上的陽光，卻能普照大地，既能照到自己，也能照到丈夫，陽光是不會漏掉任何一個角落的。這個高超的藝術構思，把思婦刻骨銘心的相思，寫到了無以復加的極端。這可以說是曹植的獨創，它對後代詩人也有很大的啓發作用。

　　全詩三節，從動作到太息，從太息到幻思，寫織婦的相思，步步深入，層次分明，脈絡清晰。