探春慢·衰草愁煙

公元1186年（淳熙十三年丙午），姜夔回到了他幼年生活過的湖北漢陽。他是爲了去探望嫁在漢陽的姐姐和鄭次皋等朋友們的。在秋天來到漢陽。他這次在漢陽逗留的時間不很長，而感情上卻眷戀很深。這首詞是臨別前與朋友們敘別之作，時約三十二歲。

詞的開篇，細膩地勾勒出臨別之際漢陽鼕日的景緻。“衰草愁煙，亂鴉送日，風沙迴旋平野”，衰敗的野草似被愁雲籠罩，紛亂的烏鴉彷彿在曏夕陽作別，風沙在廣袤的原野上肆意迴旋。“愁”“送”二字，用詞精妙，以擬人化的筆觸，將衰草與烏鴉的憂愁、惜別之情刻畫得入木三分，營造出一種悽迷悵惘的意境，氣象闊大而悠遠，瞬間將人捲入孤獨憂傷的情緒漩渦之中。這正是以滿心愁緒之人觀物，所見之物皆被染上了哀愁的色彩。此時的姜夔，已然步入中年，儘管他纔華橫溢、多纔多藝，卻依舊功業未就、聲名未顯，長期過着漂泊江湖、天涯羈旅的落魄生活。從這首詞中不難察覺，他對江湖遊士、豪門清客的生活，已然心生厭倦，然而卻無力改變現狀，無可奈何的悵惘之情已隱隱浮現。

　　緊接着，詞人陷入了對往事的追憶：“拂雪金鞭，欺寒茸帽，還記章臺走馬”。姜夔憑藉自身卓越的詩纔，結識了著名詩人蕭德藻，蕭德藻還將侄女許配給他。蕭德藻與尤袤、範成大、陸遊齊名，享有“尤蕭範陸四詩翁”的美譽。通過蕭德藻的引薦，姜夔又結識了範成大、楊萬裡、陸遊、辛棄疾、葉適、朱熹等衆多社會名流。身爲權門清客，他也曾有過遊冶流連、縱情聲色的生活，在繁華的娛樂場所中盡情遊蕩。詞中追憶這段冶遊生活之後，筆鋒一轉，道出最值得珍視的乃是昔日的友情：“誰念飄零久，漫贏得幽懷難寫。故人清沔相逢，小窗閒共情話。”這位纔華出衆的詩人、詞家，其詩作曾得到楊萬裡的高度讚譽：“尤蕭範陸四詩翁，此後誰當第一功。新拜南湖爲上將，更推白石作先鋒。”憑藉他廣泛的社會關係以及在詩壇的盛名，他本不至於晚年家境貧寒，死後還需依靠他人資助纔能入土爲安，究其原因，在於他與一般的權門清客截然不衕。他是一位氣節高尚、純粹的詩人，所結交的也都是既有名望又具氣節之人。據說，張鑑曾提出要出錢爲他捐官，還打算贈送良田給他，均被他婉言拒絕。楊萬裡稱讚他甚似晚唐隱逸詩人陸龜蒙，範成大則稱其“翰墨人品，皆似晉宋之雅士”。他一生最爲珍視的並非高官厚祿，而是一個對文學、愛情和友情絕對忠誠的高尚之人。所以，在懷念往日壯遊生活之後，他不禁深深感嘆：有誰會憐念我湖海飄零的孤寂，只落得滿心傷感！他深感與漢陽朋友的久別重逢，在小窗下閒話家常，是如此難能可貴。

　　下片開頭，詞人便沉浸在對舊遊之地的追憶中，併發出了深沉的喟嘆：“長恨離多會少，重訪問竹西，珠淚盈把。雁磧波平，漁汀人散，老去不堪遊冶。”他滿心悵惘的是，在漫漫人生旅途中，與朋友們總是聚少離多。對於一個將友情視若珍寶、忠貞不渝之人而言，離別無疑是最錐心刺骨、難以承受之痛。而眼前的現實更是殘酷，他只能在漢陽短暫停留，隨後便又要東下湖州，繼續漂泊之旅。

　　緊接着，詞人的思緒飄曏了往昔遊歷過的揚州、衡嶽、洞庭等地。“竹西”，揚州城東禪智寺旁有一座竹西亭，杜牧在《題揚州禪智寺》中曾寫下“誰知竹西路，歌吹是揚州”的詩句，此處便以“竹西”代指揚州。姜白石在《揚州慢》一詞裏，亦有“淮左名都，竹西佳處”之句來指代揚州。“雁磧”“漁汀”並非泛泛而指大雁棲息的沙灘和漁舟穿梭的洲渚，而是特指他曾經縱情遊冶、尋歡作樂的名山勝地。他曾遊歷衡嶽、洞庭，回雁峯作爲南嶽七十二峯之一，瀕臨湘水，水邊灘磧連綿不絕；洞庭湖上，漁舟往來，絡繹不絕，所以這裏應是指他曾經遊歷過的衡嶽、洞庭。（正如他在《昔遊詩》中所寫：“昔遊衡山下，看水入朱陵。”又雲：“蘆洲雨中淡，漁網煙外歸。”）

　　那麼，他重訪揚州時爲何會“珠淚盈把”呢？原來，在1129年（建炎三年）和1161年（紹興三十一年），金人曾兩次大舉南下，昔日繁華富庶的揚州，慘遭戰火的無情蹂躪與破壞。他在初訪揚州時所作的《揚州慢》一詞中就曾感慨：“過春風十裡，盡薺麥青青。”“念橋邊紅藥，年年知爲誰生？”詩人懷着對國家興衰的黍離之悲重訪揚州，又怎能不悲從中來、痛徹心扉呢？而對於衡嶽的雄偉壯麗、洞庭的浩渺煙波，他在《昔遊詩》這一組詩中，曾盡情揮灑筆墨，加以描繪與歌頌。他歌頌洞庭湖道：“洞庭八百裡，玉盤盛水銀。長虹忽照影，大哉五色輪。”他描寫南嶽道：“飛雲身畔遇，攬之不盈掬。”描寫南嶽湘濱的風光道：“昔遊衡山下，看水入朱陵。半空掃積雪，萬萬玉花凝。”然而此時，詩人已年老體衰，心境悲涼，往昔的遊樂之情早已消散殆盡。

　　姜白石論詩，主張“意中有景，景中有意”，強調“句中有餘味，篇中有餘意”。這首運用白描手法創作的詞，之所以讀來讓人覺得蘊藉含蓄、餘味無窮，正是得益於“景中有意”這一藝術特色。就拿竹西亭來說，它本是揚州的一處勝景，然而當白石重訪此地時，卻不禁“珠淚盈把”，悲從中來。衡陽的“雁磧”、洞庭的“漁汀”，本是一幅幅幽雅秀麗的畫面，然而在詩人眼中，卻已覺得“老去不堪遊冶”，再無往昔的興致與情懷。他在寫景之時，傾註了自己的深情厚意，將自身的情感與眼前的景物融爲一體，因而使得這首詞讀來餘韻悠長，令人回味無窮。

　　詞的結尾也是很奇特的：“無奈苕溪月，又照我扁舟東下。甚日歸來，梅花零亂春夜。在苕溪這裏，他從對昔日壯遊的回憶轉回到現實情境中的惜別，又跳到對將來歸來的設想，反映出白石詞在結構上的特色是多采用暗線結構，即打破時空侷限，將回憶、現境、設想溶成一片，達到“野雲孤飛，去留無跡”的意境。這種結構，正如白石所說：“波瀾開闔，如在江湖中，一波未平，一波已作。如兵家之陣，方以爲正，又復是奇；方以爲奇，忽復是正。出入變化，不可紀極，而法度不可亂。”（《白石道人詩說》）在整個下片中，他通過幽靜悽清的景物描寫和奇特的聯想，對所吟詠的事物，賦予了動人心扉的魔力。

《探春慢·衰草愁煙》是一篇敘寫友情、慨嘆飄泊之作。詞的上片憶昔話別，以少年之豪壯反襯今日之離索，收結到對親情友誼的無限依戀；下片由各地昔遊旅況到當下“扁舟東下”，再設想重歸之日，充滿遊蹤無定之喟嘆。此詞絕勝處，全在環境刻畫，其中不乏傳神之筆，皆折射出詞人心意之煩亂。