關河令·秋陰時晴漸向暝

這是一首客旅之詞。全詞以時光的轉換爲線索，表現了深秋蕭瑟清寒中作者因人去屋空而生的悽切孤獨感。作者意寫心境、寫情，但主要筆墨卻是寫環境，而白日蕭瑟清寒的環境浸透了主人公的悽清之感，夜半沉寂冷落的環境更浸潤了主人公的孤獨感。詞中刻畫寒夜酒醒，百無聊賴的孤苦形象，分別從聽覺和視覺兩方面來刻畫孤悽意境。這種凝練深沉的風格，與周邦彥小令詞高華清麗的主流風格有所不同。

　　上片一開篇就推出了一個陰雨連綿，偶爾放晴，卻已薄暮昏暝的悽清的秋景，這實很像是物化了的旅人的心境，難得有片刻的晴朗。“秋陰時作漸向暝”，這是以白描手法勾出秋天時陰時晴、陰冷、黯淡的特點，這似乎是客觀事物的直敘，然而一句“變一庭淒冷”，就將詞人的感情突現出來。“一庭”即滿庭。着一“變”字，將“淒冷”與上句聯繫起來，揭示了“淒冷”之因。同時將自然與人的感受融在一起，表現了景中情。在這“淒冷”的庭院中，詞人“佇聽寒聲”。這久久的佇立，靜聽寒聲，可見出人之心寒、孤寂。這寒聲是秋風颯颯，秋葉瑟瑟，秋雁哀鳴，這寒聲加濃了羈旅“淒冷”的況味。歇拍“雲深無雁影”一句，詞人不僅在滿庭淒冷的環境中佇立，靜聽秋聲，而且還在寒聲中追尋那捎書的鴻雁，然而望盡雲霄，只聽哀鴻長泣，不見孤鴻形影，留下的是更加深重的寂寞之感，也觸發了詞人思鄉念親之情。

　　在沉寂之中推出了過片：“更深人去寂靜”，把上下片很自然地銜接起來，而且將詞境更推進了一步。“人去”二字突兀而出，正寫出身旅途的旅伴聚散無常，也就愈能襯托出遠離親人的悽苦。同時“人去”二字也呼應了下文孤燈、酒醒。臨時的聚會酒闌人散了，只有一盞孤燈曳的微光把自己的影子投射在粉壁上。此時此刻，人非常希望自己尚酣醉之中。可悲的是，偏偏酒已都醒，清醒的人是最難熬過漫漫長夜的，旅思鄉愁一併襲來，此情此景，難以忍受。這首詞全無作者慣有的豔麗之彩，所有的只是一抹淒冷之色。

　　這首詞不僅切合音律，而且精於鑄詞造句。“秋陰時晴”，一個“時”字表明瞭天陰了很久，暫晴難得而可貴。“佇聽寒聲”兩句寫得特別含蓄生動。寒聲者，秋聲也。深秋之時，萬物蕭瑟寒風中發出的呻吟都可以叫做寒聲。詞人筆下的孤旅佇立空庭，凝神靜聽的寒聲，是雲外旅雁的悲鳴。南飛的雁都因濃雲的阻隔而不能一面，自然是悽苦的情景。

　　整首詞中幾乎一字一句均經過刻意的琢磨。可以說通篇雖皆平常字眼，但其中蘊含有深摯情思。這也是周邦彥詞的一大妙處。全詞取境典型，結句直接抒情。全詞以時間爲線索，章法縝密，構思嚴謹。意象鮮明，人與物、情與境，渾然融爲一氣。感情步步推進，格調清峭，情味淡永。

這首詞是作者在羈旅孤棲的情形下創作的。羈旅行役是五代宋詞的常見題材，也是周邦彥寫得較多的內容之一。王國維在《清真先生遺事·尚論》中說：“若夫悲歡離合、羈旅行役之感，常人亦能感之，而惟詩人能寫之。故其入於人者至深而行於世者尤廣。”周邦彥的羈旅詞之所以寫得特別深切淡永，除了得力於他深厚的文學、音樂修養和他敏銳的觀察力和感傷的氣質，也跟他從三十二歲便被遣出京，直到四十二歲始得重入都門，一生中最好的時光都在漂泊中度過不無關係。

《關河令·秋陰時晴漸向暝》是一首客旅之詞。此詞以時光的轉換爲線索，表現了深秋蕭瑟清寒中詞人因人去屋空而生的悽切孤獨感。詞人意寫心境，寫情，但主要筆墨卻是寫環境，白日蕭瑟清寒的環境浸透了他的悽清之感，夜半沉寂冷落的環境更浸潤了孤獨感。全詞分別從聽覺和視覺兩方面來營造孤悽的意境，刻畫出詞人寒夜酒醒、百無聊賴的孤苦形象。這種凝練深沉的風格，與周邦彥小令詞高華清麗的主流風格有所不同。