滿江紅·甲辰歲盤門外寓居過重午

這首詞當作於宋理宗淳祐四年（1244）。夏承燾認爲此詞“四十五歲在蘇州時作。”《夢窗詞集後箋》雲：“夢窗淳祐四年甲辰夏，遣蘇州妾，說在《遺事考》。”當時蘇姬已離去，吳文英爲追蹤蘇姬留於蘇州，因懷念蘇姫而作此詞。

開篇緊扣“重午”題旨，描繪蘇州端午風俗：以艾草紮成人形懸於門楣，取驅邪納吉之意。“依還未滅”四字點明時令，暗喻端午習俗正盛。轉入“荒城外”一韻，詞人自述寓居盤門之外，百無聊賴間只見原野薄煙如紗，此景實爲心境投射，蒙着濃重的寂寥色彩。

　　“梅子未黃”一韻承景抒情，化用賀鑄“梅子黃時雨”的經典意象，卻以“未黃”反寫愁緒之早發：還沒有到梅雨時節，已爲夜雨平添幽怨，較原句更見愁深。榴花本爲熱烈之物，然詞人不見白髮簪紅，唯見老態頹唐，以工整對仗將物候與心境交融，盡顯悵惘。

　　“又重羅”一韻筆鋒陡轉，以逆筆追憶去年端午：紅箋寫就香詞，字字皆是柔情蜜意，與眼前孤寂形成鮮明對照。

　　過片自然承接，續寫舊年端午情事。“簾底事”二韻含蓄蘊藉，簷下燕子目睹的私語歡愉，具象化爲蘇姬腕間彩縷、臂上條脫，既切端午習俗，更暗含“合歡”雙關：綵線成雙喻兩情繾綣，細節處見深意。

　　“自香消”一韻急轉直下，從溫馨舊憶跌回現實：伊人香消玉殞，舊情如煙散盡，徒留嘆惋。“湘水離魂”一韻連用雙典：屈原投江後百姓以菰葉裹米投水招魂，暗喻詞人魂牽夢縈的哀思；“揚州無夢”既反用杜牧“十年一覺揚州夢”的放浪自嘲，又化用徐德言破鏡重圓故事，以“銅華缺”三字道盡鏡破難圓之憾。

　　結尾“倩臥簫”三句反用秦青“響遏行雲”典故：非爲悲歌遏雲，偏要吹裂晚雲，強作豁達望新月，然“倩”字透出刻意爲之的酸楚，悲情終難排遣。

　　此詞藝術特色有三：

　　（一）結構上，時空變化多。上片開端寫端午眼前之景，然後逆筆寫昔日兩人過端午之狀。過片不變，繼寫昔日端午，然後轉筆寫今日別離之情。在寫景寫人中都扣“重午”之題，故而結構嚴謹。在今昔過渡中用了“又”“自”之虛詞，故而脈絡井井。

　　（二）寫景上，以景託情，情景既有眼前的實景描寫，如“野煙一抹”，更有因情設景，如“梅子雨”“榴花”“湘水菰葉”“曉雲”“新月”等，此設想之景既扣住“重午”季節，又表達了詞人傷悲情懷。

　　（三）用典上，活脫自如。有的正用，如“湘水離魂”用屈原投江，後人招魂，正面表達悲情。有的反用，如“銅華鏡重圓”的反用；“吹裂曉雲”是“響遏行雲”的反用。有的遞進用典，如“梅子未黃愁夜雨”是“試問閒愁都幾許？梅子黃時雨”的遞進。當然在化典時，意思單一，但借用典故創造新詞，如開章的化用“結束蕭仙，嘯梁鬼，依還未滅”等語，實則僅仗表達“重午”之意。無怪沈義父評：“其失在用事下語太晦處人不可曉。”（《樂府指迷》）。

《滿江紅·甲辰歲盤門外寓居過重午》是宋代詞人吳文英創作的一首詞。上片以端午辟邪風俗起筆，寫現實寂寥與回憶溫馨的時空對照，借“梅子未黃”“榴花不簪”深化愁緒。下片續寫去年端午私語歡愉，通過彩縷、條脫等細節暗含兩情繾綣，隨即急轉至情逝之嘆，連用屈原招魂、破鏡難圓等典，結尾以“吹裂晚雲”反寫悲情未散，蒼涼收束。此詞緊緊圍繞作者的愛情糾葛，描述作者觸景生情，回憶舊事。全詞敘事議論並用，以景託情，用典活脫，抒發了作者思念蘇姬的一腔深情。