滿江紅·劉朔齋賦菊和韻
露浥初英，早遺恨、參差九日。還卻笑、萸隨節過，桂凋無色。杯麪寒香蜂共泛，籬根秋訊蛩催織。愛玲瓏、篩月水屏風，千枝結。 芳井韻，寒泉咽。霜著處，微紅溼。共評花索句，看誰先得。好漉烏巾連夜醉，莫愁金鈿無人拾。算遺蹤、猶有枕囊留，相思物。
譯文
譯文
露水沾溼了初開的菊花，遺憾已經過了重陽佳節。可笑那茱萸也隨着時令過去而凋謝，桂花枯萎褪盡了顏色。杯中酒香與菊香交織，引得蜜蜂紛飛，籬笆下蟋蟀鳴叫，催着秋意漸深。最愛那玲瓏的菊花架，像一道在水中映出月影的屏風，千枝萬朵交織在一起。
井邊的菊韻伴着寒泉嗚咽，霜打過的地方泛起微紅。我們一衕品評菊花尋覓詩句，看誰能最先吟得佳作。且痛快過濾烏巾漉酒，連夜暢飲莫停杯，別擔心你頭上金花首飾掉落無人替你拾起。細想分別後留下的痕跡，還有那隻你遺留的香囊，它就是寄託相思的信物。
註釋
滿江紅：詞牌名。《升庵詞品》謂唐人小說《冥音錄》說：“曲名有《上江虹》，即《滿江紅》。”又名《念良遊》、《傷春曲》。《樂章集》、《清真集》併入“仙呂調”。宋以來作者多以柳永格爲準。雙調，九十三字，上片八句，下片十句，上片四仄韻，下片五仄韻，一般例用入聲韻。姜夔始改作平韻。此詞系仄聲韻體。
劉朔齋：朱祖謀箋：《齊東野語》：“劉震孫，字長卿，號朔齋，嘗爲宛陵令，與吳毅夫唱酬。”夢窗詞集中另有《江神子·十日荷塘小隱呈朔翁》詞一首。和韻：指用他人詩詞所用的韻而作詩詞。分用韻、依韻、次韻三種。陸遊說：“古時有唱有和，有雜擬追和之類，而無和韻者。唐始有用韻，謂衕用此韻；後有依韻，然不以次；後有次韻。自元（稹）、白（居易）至皮（日休）、陸（龜蒙），其體乃全。”
浥（yì）：溼潤，沾溼。
萸（yú）：茱萸。
漉（lù）：即用紗佈等物濾出液體。
鈿（diàn）：古代一種嵌金花的首飾。
賞析
“露浥”二句，緊扣題目中的“賦菊”主題。這兩句描繪道：夜露輕輕浸潤了初綻的菊花，只可惜時令已過重陽佳節，賞菊的最佳時節已然錯過。然而，這菊花卻依舊傲然挺立，不畏霜雪，獨自散發着芬芳，彰顯着它“寧願枝頭抱香死”的高潔氣節。“還卻笑”二句，則巧妙地將茱萸、桂花與菊花進行對比。茱萸花隨着重陽節的遠去而迅速凋零，桂花也紛紛飄落，失去了往日的生機；唯有菊花，即便在枝頭凋零，也堅守着那份傲霜鬥雪的品格。這表面上是讚美菊花，實則暗含詞人以菊花自喻，表達自己有着菊花般的傲骨，而非茱萸、桂花那樣的媚俗之態。
“杯麪”二句，轉而描繪秋日景象。杯中的酒香與園中的菊香交織在一起，瀰漫在空氣中，引得羣蜂翩翩起舞。籬笆下，蟋蟀正“句句”地鳴叫着，彷彿在提醒人們：秋天已經悄然深入。“愛玲瓏”二句，再次將筆觸轉曏菊花。詞人描繪道：園中的水池邊，主人用千枝萬朵的菊花編織成一架玲瓏剔透的花屏風，月光透過這花屏風灑在水池中，映出搖曳多姿的花影。
“芳井韻”四句，在全詞中起到承上啓下的作用。詞人描述道：園中的水井邊、寒泉旁，各式各樣的菊花競相開放，供人欣賞。那經過霜打的菊葉，在溼潤中透出一抹微紅，更添幾分嫵媚。“共評花”二句，則講述了衆人共衕賞菊、填詞吟詩的情景。詞人說：“我們一衕欣賞着園中的菊花，品評着它們的優劣，還互相比賽，看誰能最先創作出佳詞好詩。”
“好漉”二句，描繪了賞花飲酒直至通宵的歡樂場景。古時酒有清濁之分，白居易《問劉十九》詩中的“綠蟻新醅酒”，便是描述的帶酒糟的濁酒。此處詞人所飲的也是濁酒，因此在飲用前需先用“烏巾”過濾掉酒糟。詞人面對香花、佳人，通宵暢飲，他邊狂飲濁酒，邊笑着對陪酒的美人說：“你別擔心我會醉得失態，即便你頭上的金鈿釵掉在地上，我也能立刻爲你拾起插好。”“算遺蹤”二句，則敘述了詞人酒醒後的情景。他醒來後發現牀頭枕邊還遺留着佳人身上的物件，不禁睹物思人，相思之情倍增。
因爲是和韻，所以全詞以詞人的寄託、臆想爲多，不必詞人親自觀賞菊花後纔能填之。
詞的上片重在賦菊，明是贊菊，又暗含以菊花爲精神寄託之意，表明自己有菊之傲骨，而無萸桂之媚俗態也；下片抒寫賞菊飲酒，及記述侑酒之佳人，發現牀頭枕邊尚遺留了佳人身上的物件，不覺睹物思人，倍增相思，併兼顧詞題。全詞以詞人的寄託、臆想爲多，具有無窮韻致。
作者簡介
生年：1200 卒年：1260 吳文英，字君特，號夢窗，晚年又號覺翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，後出嗣吳氏。《宋史》無傳。一生未第，遊幕終身。於蘇、杭、越三地居留最久。並以蘇州爲中心，北上到過淮安、鎮江，蘇杭道中又歷經吳江垂虹亭、無錫...