石澗記

柳宗元因參加王叔文革新運動，於唐憲宗元和元年（806年）被貶到永州擔任司馬。到永州後，其母病故，王叔文被處死，他自己也不斷受到統治者的誹謗和攻擊，心情壓抑。永州山水幽奇雄險，許多地方還鮮爲人知。柳宗元在這漫長的戴罪期間，便到處遊覽，搜奇探勝，藉以開拓胸襟，得到精神上的慰藉。《永州八記》就是這種心態之下的遊歷結晶。《石澗記》是其中之一，與《袁家渴記》《石渠記》《小石城山記》作於衕時，都作於元和七年（812年）十月。

這篇遊記緊承《石渠記》，是《永州八記》的第七篇。文章着重寫石態水容，寫澗中石和樹的特色，描繪了石澗溪石的千姿百態，清流激湍，翠羽成蔭，景色美麗宜人，表達了作者熱愛自然，鍾情山水的情懷，衕時又書寫了胸中憤鬱，對自己的遭遇表示嘆息和苦悶。全文景由情生，於常景中寫出奇景；物我交融，主體和客體並重；並且剪裁得體，收結巧妙。

　　第一段先交代石澗的方位，接着描繪石澗的風光。作者用較多的筆墨寫石。作者用貼切的明喻，把鋪滿水底的石頭描繪得如衕一個房舍整齊、傢什完備的家庭，充滿了生活氣息，散發看屋室的溫馨。這裏的泉水也奇妙無比。這段文字，使石澗的奇妙一下就顯出情味來，這情味是非常悠然、清麗、明朗的。這是一個令人神往的水中世界，於是作者撩起衣服，赤着雙腳，渡水過去。這裏，作者展開了豐富的想象，運用借喻和整齊對稱的四字句，構思了一個如詩如畫的意境。讀起來也琅琅上口，富有節奏感。如果說前面作者寫的清泉美石，是用視覺和聽覺感知的，這裏寫的則是用心靈感受到的。作者完全沉醉在這奇麗的世界裏。自然而然地發出感慨。這些感慨，包含着作者的複雜的情感，既有陶醉於自然風光的快樂和滿足，又有難言的憂傷和哀怨，更多的則是借石澗的美好景色來自我安慰。然後交代了遊覽石澗的時間，是和遊石渠衕一天。

　　第二段具體描述了幾處遊覽勝地的地理位置之間的關係和沿途的風景。從袁家渴過來，先到石渠，後到石澗；從百家瀨曏上遊過來，先到石澗，後到石渠。石澗可以找到的源頭。都來自石城村的東南，這一帶可以遊樂的地方有好幾處。再往上走是深山幽林，越來越陡峭艱險，道路太窄不能走到盡頭。

　　這篇遊記的最大特色，就是景由情生，於常景中寫出奇景。其實，作者筆下的石澗，只不過是一條亂石縱橫、流水交加的普通山澗，它既無險壑奇石之趣，也無激流飛瀑之觀，甚至說不上有一點點異於其他任何一條山澗的特別之處，在一般遊人看來絕不起眼。但正因爲作者感情傾註，慧眼獨到，故小小石澗無不成景，每一景緻無不奇妙。作者是這樣描寫石澗的：“亙石爲底，達於兩涯，若牀若堂，若陳筵席，若限閫奧。水平佈其上，流若織文，響若操琴。”“翠羽之木，龍鱗之石，均蔭其上。”這一連串的博喻，形象生動，不僅將石渠寫得美，而且寫得富有情節，富於聯想，寫得令人心饞。若牀，若堂，若筵席，若閫奧，寫出了石澗尺幅千裡的空間的無限變化；流若織文，寫出了這一空間在時間作用下的平面拓展；響若操琴，則是這一空間的立體擴散；翠羽之木，龍鱗之石，則是這一特定空間的限製和迴歸。這條小小的山澗中，有靜態美，有動態美，有平面美，有立體美，有圖畫美，有音樂美，竟是一個妙不可言的世界。

　　《石澗記》在結構上也很有特色。首先是剪裁得體：詳處極盡石澗之奧妙，筆觸細膩，毫髮不爽；略處行雲流水，天地一覽，如“其間可樂者數焉”“道狹不可窮也”等，無限風光，盡藏其中。其次，這篇遊記的結尾不衕凡響，收得十分高妙，妙就妙在結與不結之間。“其上深山幽林逾峭險，道狹不可窮也。”前句猶是鋪揚開去，後句卻陡然合起。一方面，與開頭“石渠之事既窮，上由橋西北下土山之陰”相照應，完整地表述了石澗之遊的結束，可以乘興而歸了另一方面，“道狹不可窮也”埋藏着很多潛臺詞，留下了想象的空間。

這篇文章着重寫石態水容，寫澗中石和樹的特色，描繪了石澗溪石的千姿百態，清流激湍，翠羽成蔭，景色美麗宜人，表達了作者熱愛自然，鍾情山水的情懷，衕時又書寫了胸中憤鬱，對自己的遭遇表示嘆息和苦悶。全文景由情生，於常景中寫出奇景；物我交融，主體和客體並重；並且剪裁得體，收結巧妙。