祝英臺近·縋銀瓶

錢仲聯先生的《清詞三百首》說這首詞“疑是傷悼庚子年珍妃被那拉後命崔太監推墜井中死難事。庚子年作者十八歲，詞如作於辛醜，則年十九，所以爲早歲之作”。過去這些纔女都是很小就會寫詩詞的，因爲她不像男子，男子就算沒有詩的天纔但是爲了要科考也要被逼得作詩作文，他也許還半天學不會，可是女子沒有人逼，她是自己喜歡而有這種纔氣，所以都學得很快，明朝的葉小鸞十幾歲就死了，可是留下的作品真是千古流傳。所以庚辛年間，呂碧城不過十八九歲。庚子八國之亂，當八國聯軍進入北京的時候，西太後要帶着光緒皇帝出京逃走，而珍妃就追出來說皇帝應該留下來。珍妃這個人真是有思想、有見解，也有聰明纔智，可她就是不能夠韜晦，不能夠隱藏，她有什麼話就說，所以慈禧太後就大怒，就叫太監把她投到井裏去了。

　　光緒雖然是皇帝，“六軍不發無奈何，宛轉蛾眉馬前死”，唐玄宗保全不了楊貴妃，光緒皇帝更保全不了他的珍妃，據說他當時全身發抖，不敢說一句話。其實清朝當時很多的詞人，都寫過哀悼珍妃的詞。呂碧城說：“縋銀瓶，牽玉井”。“銀瓶玉井”其實有個出處，白居易有一首詩《井底引銀瓶》，就是寫在井裏打水，有一個銀瓶掉在井裏邊了，因爲珍妃是被慈禧太後叫一個太監投到井裏的，所以“縋銀瓶，牽玉井，秋思黯梧苑”，那是八月庚子之變，是秋天，“秋思黯梧苑”。“蘸淥搴芳”，“蘸淥”就是沾溼了掉在水中了，“搴芳”就是芬芳的一朵花被攀折下來了，“夢墮楚天遠”，一個人的夢破了，夢醒了。“最憐娥月含顰，一般消瘦，又別後，依依重見”，“娥月含顰”，說我看到天上那一彎月影，就好像一個女子蹙眉含顰憂愁的樣子，“最憐”她“一般消瘦”。所以錢仲聯先生說，這首詞可能作於辛醜，就是去年的八月珍妃被投到井裏，今年又到了八月了，今年又到了秋天了，“一般消瘦”，衕樣的消瘦，“又別後，依依重見”，就是一年之後又到了那一天了，我又看見月亮了。

　　“倦凝眄”，她說我看得如此之疲倦。“可奈病葉驚霜，紅蘭泣騷畹”，這個女子的飄零萎落就好像一片病葉，在秋天經受了多少寒霜冷雨，“可奈病葉驚霜”；又好像屈子的《離騷》所寫的那種美麗的蘭花在園圃之中哭泣，“紅蘭泣騷畹”。“滯粉黏香”，是說現在我走過從前的路，尋覓當年往事的痕跡，處處是這個女子的繡鞋遺留下來的粉氣，她當年的香痕，“滯粉黏香，繡屧悄尋遍”。“小欄人影悽迷”，我站在欄桿上恍惚之間若有人兮，恍兮惚兮彷彿人影悽迷，“和煙和霧”，好像是一團迷離的煙霧，“更化作，一庭幽怨”，那悽迷的人影、迷離的煙霧，頓時就都化作滿庭的幽怨，就化作我滿懷的幽悽和哀怨了。

　　錢仲聯先生以爲這首詞應該是反映了這樣一個歷史的背景，清朝的賙濟說“詩有史，詞亦有史”，所以呂碧城在晚清的寫詞要反映歷史的風氣之下，也寫了這樣一首詞，可能反映了庚子之變，反映了珍妃之死。

詞的上片通過銀瓶、玉井等意象描繪出秋日的蕭瑟與愁緒，秋思瀰漫在梧苑之中。夢中跌落至遙遠的楚天，與心愛的娥月重逢，卻見她含顰消瘦，離別後的重見更添幾分哀愁；下片繼續渲染哀婉之情，小欄邊的人影與煙霧交織，化作一庭深深的幽怨，將傷情推曏高潮。這首詞意境悽迷，情辭哀怨，寄託遙深，可能反映了庚子之變，反映了珍妃之死。