綠羅裙·東風柳陌長

這是一首別後懷念戀人之作。首兩句描繪眼前之景。東風，點明節令乃微風吹拂的春季。東風日吹，氣候日暖，柳枝日長，枝葉婆娑茂密起來，漸漸地將阡陌隱蔽起來，再加是在月光朦朧的夜間，往日一覽無餘的道路，在柳枝的掩映下，似乎變得神祕起來，悠長起來，有如一條無窮無盡的綠帶，盤繞于田野，這是白天所見；一片輕雲掩映下，月光暗淡多了，在暗月的輝映下，白日盛開的花兒似隱似現，顯得不那麼飽滿了，這是夜晚所見。兩句細膩地刻畫了春光燦爛時節的美好景象，爲下文的傷懷、回首起了鋪墊。

　　“應念畫眉人，拂鏡啼新曉”，月色朦朧的夜晚，滿心羈旅愁緒的詞人難以平復心緒。尤其此刻春風輕拂、柳枝輕搖，詞人敏感的心絃驟然牽動，不由得念及遠在京城的戀人：此刻的她，定然也深陷對自己的深切思念裏，分別越久，愁緒越濃，往日的神采想必會因別後徹夜難眠的相思變得黯淡，以至於清晨拂拭銅鏡自照時，常會因親眼見到自己消瘦的容顏而悲傷落淚。這兩句全從對方的角度設想，寫得含蓄隱晦，前句寫她的思念，後句寫她清晨梳妝時的哭泣，暗含無數潛臺詞與未言明的場景，婉轉傳遞出女主人公細膩隱晦的心境。

　　“傷心南浦波，回首青門道”，這兩句追憶分別時的情景，還點明瞭戀人所在之地。前一句側重寫留下的人，後一句側重寫離去的人，既寫對方的情態，也寫自己的感受，層層推導出上片思念之情的緣由。想來二人曾相守相思多日，所以當時分別時，都深深覺得重逢渺茫，留下的人固然情意綿長、黯然傷懷，離去的人也戀戀不捨、一步一回頭。可離去的人終究要走，留下的人也終究要放手，此時此刻，那種悽楚纏綿的離別模樣，給作者帶來的觸動實在太過強烈，以至於在他腦海中留下了永不磨滅的印記，直到如今仍清晰記得。

　　“記得綠羅裙，處處憐芳草”，分離已經很久，只能思念卻無法靠近，只能惦念卻無法相見，唯有分別時她身着綠羅裙的美好身影，最爲清晰，也最爲親切。在漂泊的旅途裏，每當看到隨處可見的青芳草綠，總會生出一種特別的親近感，彷彿那一片翠綠的青草，就是她身着綠羅裙的可愛身影，悠悠飄蕩、幻化而來。春天的芳草，時時都有，處處可見，因此，這種對戀人深切的眷戀之情，彷彿隨時隨地都能得以寄託，獲得慰藉。這兩句其實源自五代牛希濟《生查子・春山煙欲收》的原句，但在牛希濟的詞中，這兩句是女主人公與情郎分別時的叮囑之語；賀鑄原封不動借用這兩句，主要是爲了抒發與情人長久分離後，男主人公的一種內心活動。他運用巧妙的移情手法，藉助綠色這一特別的顏色，把現實中的人與自然界的景物緊密聯繫起來，讓遙遠的空間與漫長的時間憑藉想象的翅膀連接起來，作者對戀人的思念，似乎也藉助隨處可見的青芳草綠，獲得了一種充分的心理慰藉。但想象終究是想象，現實終究是現實，二者終究不是同一件事，作者相思的苦楚，透過這種看似輕鬆灑脫的語句反而更顯濃烈，這也正是這首詞藝術魅力的所在。

《綠羅裙·東風柳陌長》是一首別後懷念戀人之詞作。該詞由跟前景物生思念，由“念”而“傷懷”，由“傷懷”而“回首往事”，由“回首”而“記”起戀人的鮮活形象，由“記”而“憐”，從而產生無時無處不在眼前浮現的幻影，使憐愛之情向更深更廣處發展。全詞以複雜的思戀心理活動爲線索，寫得細膩、委婉，表達了對戀人的執著堅貞，顯示出一片純潔、深厚的癡情。