蘇幕遮·燎沉香

周邦彥的詞以富豔精工著稱，尤善於以金刻玉的手法鋪敘展衍，“其音節又復清妍和雅，最爲詞家之正宗”（戈載《宋七家詞選》）。但這首卻有着不衕的風貌，寫得清新自然，不尚雕琢，用白描手法顯示出天然本色，是清真詞中少數的例外。詞以寫雨後風荷爲中心，引入故鄉歸夢，表達思鄉之情，意思比較單純。

　　此詞上片寫景，有靜有動。起首“燎沈香，消溽暑”兩句寫靜態，在盛夏悶熱又潮溼的時節，詞人焚香消暑，透露出環境的幽靜，內心的安定。“鳥雀呼晴，侵曉窺簷語”兩句，寫靜中有動。一個“呼”字，不僅打破了周圍靜謐的氣氛，而且透露出昨夜有風雨，今晨已轉晴。清晨起來，聽到雨後雀噪初晴，又看到鳥雀窺簷，彷彿要告訴人們新晴的歡快，寫得別有風趣。

　　“葉上初陽幹宿雨，水面清圓，一一風荷舉”三句描寫荷花的神態，是全詞最精彩動人的筆墨。池塘中清圓的荷葉上殘留着昨夜的雨珠，在紅豔的初陽照射下漸漸地曬乾了。一陣清風吹來，亭亭玉立的荷花一團團地隨風飄動。一個“舉”字，生動地刻畫出水上荷花的綽約姿態。關於這裏寫的是荷葉還是荷花，存在爭議。鬍雲翼註：“浮在水面上的荷葉是那麼圓潤，晨風吹來的時候，朵朵的荷花一顛一顛地昂起頭來。連上一句，王國維《人間詞話》稱爲‘能得荷花之神理者。’”（《宋詞選》）萬雲駿說：“水面清圓，究竟是指荷葉，還是包括荷花？如果與下面‘五月’相應，此時荷花尚未開放。‘水面清圓，一一風荷舉’是指荷葉，並不兼指荷花。編者（鬍雲翼）爲了證實己說，不惜把引文加了一個‘花’字，《人間詞話》的原文是‘真能得荷之神理者’，並無‘花’字。”（《評鬍雲翼〈宋詞選〉》）喻朝剛等說：“形容雨後荷葉光澤圓潤，荷花在晨風中爭相挺立。”（《宋代文學作品選》）金啓華說：“是寫清圓的荷葉，葉面上還留存昨夜的雨珠，荷葉兒一團團地舞動起來。”（《唐宋詞鑑賞詞典》）

　　下片由景入情，引出久客思鄉的意緒。周邦彥元豐年間在汴京太學讀書時常有懷纔不遇的感嘆。因此詞中表露出鄉關之思。“故鄉遙，何日去？”直抒思鄉的情懷。詞人久客京師，想念遙遠的江南故鄉，萌生出何日方能歸去的情思。“家住吳門，久作長安旅。”這裏“吳門”與“長安”，都是借指而非實地。詞人是浙江錢塘人，三國時屬吳國，所以說“家住吳門”。他久客汴京，因此以“長安”來借指北宋都城汴京。緊接着“五月漁郎相憶否”把欲歸的思緒引曏江南的朋友，不說自己思念故鄉，而是寫江南漁郎是否在想念自己，把思鄉的感情更推進一層。

　　結末“小楫輕舟，夢入芙蓉浦”兩句，以歸夢的境界收束，亦虛亦實，耐人玩味。詞人雖然不能回到故鄉，但在夢境中卻駕乘小舟悠然地蕩入長滿荷花的水塘。結句不僅與上片寫雨後荷花相呼應，上下連貫一氣，而且荷塘象徵着江南特有的風光，更能引起難忘的鄉情。詞人融景入情而又不露痕跡，正是妙手天成。可見周邦彥的詞作雖然以縝密典雅的風格著稱，但這首詞卻寫得清疏明麗，而描寫荷花的神態，體物瀏亮，尤爲絕唱。

讀書求仕，是古代文人普遍的人生選擇，一旦踏入仕途，便遊宦四方，長期遠離家鄉，難免不思念故鄉的親人與風物，因此，思鄉成爲古代詩詞中的永恆主題，最能引發天涯遊子的共鳴。思鄉的情懷往往藉助作家記憶中印象最深刻的故鄉景物來表達，周邦彥的這首《蘇幕遮》正如此，它以荷爲媒介，表達對故鄉的深深眷念。

　　此詞上片描寫盛夏早晨的風景：詞人一早醒來，便嗅到昨夜點燃的沉香依舊瀰漫在空氣中，令人煩悶的暑熱也已退去。窗外傳來鳥兒嘰嘰喳喳的歡叫聲，據說鳥鳴聲能預測晴雨，莫非天已放晴？詞人抬頭朝窗外望去，只見天色纔微微放亮，鳥雀在屋簷上跳來跳去，晃動着頭腦爭噪不停，似乎也在爲雨後新晴而喜悅。盛夏酷暑時節，難得有這樣一個清爽的早晨，詞人漫步荷塘邊，只見荷葉上的雨珠在朝陽下漸漸變幹，看上去更加碧綠淨潔，一張張圓圓的荷葉鋪滿水面。一株株荷花亭亭玉立在荷葉間，微風吹過，微微顫動着更顯豐姿綽約。“葉上初陽幹宿雨，水面清圓，一一風荷舉”被譽爲寫荷名句，王國維在《人間詞話》中稱讚此語“真能得荷之神理”，寥寥幾筆，將荷的搖曳多姿、神清骨秀寫盡，營造出一種清新恬靜的境界，

　　下片轉入思鄉的愁懷與回憶。眼前的荷塘，勾起了詞人的鄉愁：故鄉遙遙，就在那蓮葉田田的江南，羈旅京師已經很久，何時纔能歸去？汴京（今河南開封）的荷塘喚起了詞人的思鄉濃情，思緒飛回故鄉，不知兒時的玩伴是否還記得五月衕遊西湖的情景？多少次夢迴故鄉，依然是劃着輕巧的小船駛曏荷塘。西湖上的“十裡荷花”聞名天下，楊萬裡曾寫道：“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”。詞人生長於斯，他對荷花的記憶是與童年的水鄉生活聯繫在一起的。京城夏日雨後荷塘的景緻牽動了詞人對故鄉最親切的回憶，荷花成了詞人思鄉的媒介，衕時將這首詞的上下片聯成一氣，成爲一篇寫荷絕唱。

　　這首詞天然真美，不事雕飾，它以質樸無華的語言，準確而又生動地表現出荷花的風神與詞人的鄉愁，有一種從容雅淡、自然清新的風韻，這在周邦彥以雕飾取勝的詞作中當爲別具一格之作，陳延焯稱讚此詞“風致絕佳，亦見先生胸襟恬淡。”詞人這份恬淡的胸襟不正是故鄉“天然去雕飾”的荷花所賦予的嗎？

這首詞作於公元1083年（宋神宗元豐六年）至公元1086年（宋哲宗元祐元年）之間，當時周邦彥一直客居京師，周邦彥本以太學生入都，以獻《汴都賦》爲神宗所賞識，進爲太學正，但仍無所作爲，不免有鄉關之思，故作此詞。

這首詞主要抒寫詞人的思鄉之情，風格清疏明麗，自然清純。其由眼前的荷花想到故鄉的荷花，而曏荷花娓娓道出遊子濃濃的思鄉之情，構思尤爲巧妙別緻。上片主要描繪荷花姿態，下片由荷花夢迴故鄉。全詞寫景、寫人、寫情、寫夢皆語出天然，不加雕飾而又風情萬種，通過對清圓的荷葉、五月的江南、漁郎的輕舟這些情景進行虛實變幻的描寫，把思鄉之情表達得淋漓盡致。