丹青引贈曹將軍霸

《彥周詩話》：老杜作《曹將軍丹青引》雲：「一洗萬古凡馬空。」東坡《觀吳道子畫壁詩》雲：「筆所未到氣已吞。」吾不得見其畫矣。此二句，二公之詩各可以當之。東坡作《妙善師寫御容詩》，美則美矣，然不若《丹青引》雲「將軍下筆開生面」，又雲「褒公鄂公毛髮動，英姿颯爽來酣戰」。後說畫玉花驄馬，而曰：「至尊含笑催賜金，圉人太僕皆惆悵。」此詩微而顯，《春秋》法也。
《誠齋詩話》：七言長韻古詩，如杜少陵《丹青引曹將軍畫馬》《奉先縣劉少府山水障歌》等篇，皆雄偉宏放，不可捕捉。學詩者於李、杜、蘇、黃詩中，求此等類，誦讀沈酣，深得其意味，則落筆自絕矣。
《韻語陽秋》：杜子美《曹將軍丹青引》雲：「將軍魏武之子孫，幹今爲庶爲清門。」元微之《去杭州》詩亦雲：「房杜王魏之子孫，雖及百代爲清門。」則知老杜於當時已爲詩人所欽服如此。殘膏剩馥，沾丐後代，宜哉！
《吳禮部詩話》：又凡作詩，難用經句，老杜則不然，「丹青不知老將至，富貴於我如浮雲」，若自己出。
《唐詩品彙》：劉雲：起語激昂慷慨，少有及此（「於今爲庶」句下）。劉雲：突兀四語，能事志意，畢竟往復浩蕩，只在裏許（「學書初學」四句下）。又雲：自是筆意至此，非思致所及。謝無勉雲：此自然不做底語到及至處者也（「富貴於我」句下）。劉雲：「迥立」，意從容（「迥立閶闔」句下）。劉雲：首尾悲壯動盪，皆名言。
《唐詩援》：申鳧盟謂此首：首尾振盪，句句作意。
《唐詩歸》：鍾雲：此語作負真癖人不知（「丹青不知」句下）。鍾雲：「意匠慘淡經營中」，此入想光景，無處告訴，只「顛狂此技成光景」上句儔衆中有之，下句幽獨中有之，苦心作詩文人知此二語之妙（「意匠慘淡」句下）。鍾雲：五字說出帝王鑑賞風趣在目（「至尊含笑」句下）。鍾雲：罵盡凡手（「幹惟畫肉」句下）。譚雲：骨氣挺然語，古今豪傑停讀。鍾雲：韓幹名手，老杜說得如此，是何等膽識！然今人猶知有韓幹馬而不聞曹霸，安知負千古盛名，非以畫肉之戰乎（「忍使驊騮」句下）。鍾雲：寫即有品（「必逢佳士」句下）。鍾雲：可憐（「即今漂泊」二句下）。
《唐詩選脈會通評林》：顧璘曰：直語，亦是有生動處。陸時雍曰：「斯須九重」二語是傑句，「幹惟畫肉」二語，此便是畫家妙訣，不類泛常題詩。周珽曰：選語妙合處如龍行空中，鱗爪皆化爲煙雲。
《唐風定》：沉雄頓挫，妙境別開，氣骨過王、李，風韻亦遜之，謂詩歌之變體，自非虛語。
《唐風懷》：南村曰：敘事歷落，如生龍活虎，真詩中馬遷，而「畫肉」、「畫骨」一語，尤感慨深長。
《唐詩快》：此又是一起法，筆力俱足千鈞（首二句下）。筆趣橫流（「丹青不知」二句下）。閃爍怕人，「子璋髑髏」之句可以闢瘧，何不用此句乎（「英姿颯爽」句下）？使觀者亦復慘淡（「意匠慘淡」句下）。忽然眼張心動（「斯須九重」二句下）。驊騮喪氣乎？英雄喪氣乎（「忍使驊騮」句下）？俗眼青且不可，何況於白！然不白不成其俗（「途窮反遭」句下）。
《杜詩說》：就家勢起，起法從容；不即入畫、先贊其書，更從容。「弟子」四句，乃抑彼揚此法，插此四句，更覺氣局排蕩。
《而庵說唐詩》：此歌起處，寫將軍之當時，極其巃嵷；結處寫將軍之今日，極其慷慨；中間敘其丹青之思遇，以畫馬爲主；馬之前後，又將功臣、佳士來襯，起頭之上，更有起頭，結尾之下，又有結尾。氣厚力大，沉酣夭矯。看其局勢，如百萬雄兵團團圍住，獨馬單槍殺進去又殺出來，非衕小可，子美，歌行中大將，此首尤爲旗鼓。可見行兵、行文、作詩、作畫，無異法也。
《杜詩解》：（此詩）波瀾疊出，分外爭奇，卻一氣混成，真乃匠心獨運之筆。
《原詩》：少陵七言長篇，變化神妙，極慘淡經營之奇。就《贈曹將軍丹青引》一篇論之：起手「將軍魏武之子孫」四句，如天半奇峯，拔地陡起；他人於此下便欲接丹青等語，用轉韻矣。忽接「學書」二句，又接「老至」「浮雲」二句，卻不轉韻，誦之殊覺緩時無謂；然一起奇峯高插，使又連一峯，將來如何撒手？故即跌下陂陀，沙濼石確，使人蹇裳委步，無可盤桓，故作畫蛇添足，拖沓迤邐，是遙望中峯地步。接「開元引見」二句，方轉入曹將軍正而。……接「凌煙」「下筆」二句，蓋將軍丹青是主，先以學書作賓；轉韻畫馬是主，又先以畫功臣作賓，章法經營，極奇而整。……按「良相」「猛士」四句，賓中之賓，益覺無謂；不知其層次養局，故紆折其途，以漸升極高極峻處，令人目前忽劃然天開也。至此方入畫馬正面，一韻八句，連峯互映，萬笏凌霄，是中峯絕頂處。轉韻接「玉花」「御榻」四句，峯勢稍平，蜿蟺遊衍出之，忽接「弟子韓幹」四句。他人於此必轉韻。更將韓幹作排場，仍不轉韻，以韓幹作找足語，蓋此處不當更以賓作排場，重複掩主，便失體段；然後詠歎將軍畫，包羅收拾，以感慨系之篇終焉。章法如此，極森嚴，極整暇。
《義門讀書記》：《類本》雲：此等，太史公《列傳》也。多少事，多少議論，多少氣魄！
《繭齋詩談》：《丹青引》與《畫馬圖》一祥做法，細按之，彼如神龍在天，此如獅子跳躑，有平涉、飛騰之分；此在手法上論。所以古人文章貴於超忽變化也。「褒公鄂公毛髮動，英姿颯爽來酣戰」，人是活的、馬是活的可想。映襯雙透，只用「玉花宛在御榻上」二句已足，此是何等手法！
《唐宋詩醇》：起筆老橫，「開元之中」以下，敘昔日之遇，正爲末段反照；丹青之妙，見贈言之義明矣。通篇瀏漓頓挫，節奏之妙於斯爲極。
《唐詩別裁》：不以正統與之，詩中史筆（「英雄割據」二句下）。神來紙上，如堆阜突出（「一洗萬古」三句下），反襯霸之盡善，非必貶幹也（「幹惟畫肉」二句下）。推開作結（「但看古來」二句下）。畫人畫馬，賓主相形，縱橫跌宕，此得之於心，應之於手，有化工而無人力，觀止矣。
《讀杜心解》：「佳士」句，補筆引下。須知將軍畫不止前二項，故以寫佳士補之。其前只鋪排奉詔所作者，正與此處「屢貌尋常」相照耀。見今昔異時，喧寂頓判：此則贈曹感遇本旨也。結聯又推開作解譬語，而寄慨轉探。
《杜詩鏡銓》：神來之筆。申曰：與「堂上不合生楓樹」衕一落想，而出語更奇（「斯須九重」二句下）。張惕庵曰：此太史公列傳也。多少事實，多少議論，多少頓挫，俱在尺幅中。章法跌宕縱橫，如神龍在霄，變化不可方物。
《峴傭說詩》：《丹青引》畫人是賓，畫馬是主。卻從善書引起善畫，從畫人引起畫馬，又用韓幹之畫肉，墊將軍之畫骨，末後搭到畫人，章法錯綜絕妙。……唯收處悲颯，不可學。
《昭昧詹言》：起勢飄忽，似從天外來。第三句宕勢，此是加倍色法。四句合，乃不直率。「學書」一襯，就勢一放，不致短促。……「開元」句筆勢縱橫。「凌煙」句，又襯。褒公」二句與下「斯須」句、「至尊」句，皆是起棱，皆是汁漿。於他人極忙之處，卻偏能閒雅從容，真大手筆也。古今惟此老一人而已，所謂放之中，要句字留住，不爾便傷直率。「先帝」句又襯，又出波瀾。敘事未了，忽入議論，牽扯之妙，太史公文法。「迥立」句夾寫夾敘。「詔謂」以下，磊落跌宕，有文外遠致。……此詩處處皆有開合，通身用襯，一大法門。
《唐宋詩舉要》：前人有謂作詩戒用經語，恐其陳腐也。此二句令人忘其爲經者，全在筆妙（「丹青不知」二句下）。二句真馬、畫馬合寫，何等精靈（「榻上庭前」句下）。方曰：此與《曹將軍畫馬圖》有起有訖，波瀾明畫，軌度可尋，而其妙處在神來氣來，紙上起棱，凡詩文之妙者無不起棱，有漿汁，有興象。不然，非神品也。