暗香疏影

《暗香》的脈絡，陳匪石援引賙濟所言：“前五句爲‘盛時這般景象’；‘何遜而今漸老’四句爲‘衰時這般景象’；‘長記曾攜手處’二句爲‘追想其盛時’；‘又片片’二句爲‘感懷其衰時’。以全詞觀之，就局勢轉折而論，周說頗爲確切。” 全詞於今昔對照之中，寄寓盛衰之感與懷人之思。至於盛衰是個人境遇抑或家國變遷，懷人是眷戀所戀之人還是懷念帝妃，曏來見仁見智，不必強行劃一。

　　上片以 “舊時”“而今”，下片用 “正”“曾”“又”，將今昔脈絡標註得十分明晰。起首五句描繪舊時賞梅圖景，無論文字還是意境，皆美妙至極：“梅枝旁、月色下，笛聲婉轉悠揚，當此之時，又喚起如玉佳人，冒着嚴寒採摘梅花，月色、笛聲、花影、人影，交融成一片，試思這是何等境界，何等情致！”（沈祖棻語）“何遜” 兩句陡然轉折：“都忘卻”，既是困境中人失去賞花賦詩的興致，亦是舊時的美好不堪回首，着筆簡練，將現狀的衰頹寄寓於言外。“但怪得” 再作轉折，寫人已衰頹無力對花賞玩，花卻以馨香襲人 —— 舊時的賞愛，如今卻成 “怪”，一字之中深含今昔之變。“瑤席” 是美稱石湖之雅緻，並非言其奢華。

　　過片兩句，字面上是描寫江南鼕末萬木蕭瑟之景，實則也是上片衰颯之情的外化。“寄與路遙”，化用陸凱折梅贈友的典故，轉入懷人之意。“嘆” 字道出因路途遙遠無從寄贈，故懷人實爲絕望之情。“翠尊” 承上 “瑤席” 而來，“紅萼” 承上 “疏花” 而來，關聯緊密。把酒之際生起悲緒，面對花枝無言以對，唯有 “耿相憶”，“耿”，是相憶時清晰而深切的感覺，“長記” 緊承 “相憶”，再折入 “舊時” 場景，與玉人攜手於西湖之畔，但見千萬樹梅花冒寒綻放，氣勢壓過千頃寒波，是何等精神，何等氣象，堪稱千古名句。“又” 字跌落到眼前情境，翻進一層以現境作結：梅花片片吹盡，“竹外疏花” 自然無從得見；玉人攀摘之舉，就更不可能了。極沉痛之情，寄寓於花事變遷，文字優美，筆致婉麗，正如張炎所言 “前無古人，後無來者，自立新意，真爲絕唱”。

　　《疏影》一詞着重刻畫梅花清幽孤傲的形象，寄寓作者對青春、對美好事物的憐惜之情。此詞脈絡，可從上下兩片梳理。上片聚焦花開，花形、花魂、花品、花境皆有勾勒；下片轉寫花落，護惜、無奈、怨悱、擬想交織成篇。

　　上片摹寫梅花形神俱佳。“苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上衕宿”，開篇便曏讀者展現一幅色調鮮明、清幽靜美的 “雙棲圖”。它勾勒出一株古梅，枝頭綴滿晶瑩似玉的梅花，與翠色小鳥相伴棲宿。苔枝與翠禽色調相近，皆爲充滿生機的 “綠”，其間點綴美玉般的梅花，更顯光彩奪目。字裏行間未露 “梅” 字，梅的形象卻立體呈現。接着推出第二幅畫面：“客裏相逢，籬角黃昏，無言自倚修竹”，完全以寫人的筆法狀梅。梅花即佳人的化身。相逢於 “客裏”，又置於 “籬角黃昏” 的典型環境，更添寂寞氛圍。在此情境中，“佳人”“無言自倚修竹”。“無言” 之神態、“自倚” 之動作，既凸顯孤高佳人的形象，也折射出詞人 “客裏” 懷人的孤寂心境。在這種情緒驅使下，詞人設想對方亦當孤寂難耐，下句便借昭君出塞之事抒發此感。“不慣”“暗憶” 兩個尋常詞語，在特定語境中傳遞出深沉情致。“想佩環、月夜歸來，化作此花幽獨”，明寫人花幻化的藝術境界。置於 “月夜” 歸來，更顯 “幽獨” 氣質。“月夜” 與 “黃昏” 呼應，“花” 與 “玉” 呼應，“幽獨” 與 “無言自倚” 呼應，文字脈絡細密，情感線索清晰。“幽獨” 一詞總括上片精髓，成爲全詞基調，此數句亦爲詞中重點，盡寫梅花之魂。

　　下片過片另開新境，表明梅花不僅有美的形貌、靈魂，更有美的舉動 —— 美化妝點婦女。“猶記深宮舊事” 與上片 “暗憶江南江北” 相互呼應，乃詞人想象心上人於遠方孤寂中常憶美好往事。“那人正睡裏，飛近蛾綠”，借南朝壽陽公主午睡時梅花落眉心、宮女仿效 “梅花妝” 的典故，喻往事美好令人難忘。如此時光值得珍視，切莫如無情東風 “不管盈盈，早與安排金屋”。然往事成空，唯留美好追憶，恰似梅花終被東風吹落 “隨波去”，難免怨恨 “玉龍哀曲”。“卻又怨、玉龍哀曲”，可視爲爲梅花而奏的招魂之曲，從音樂側面申述護梅之重要。“玉龍” 亦與前篇 “梅邊吹笛” 呼應。臨近收束，作者着意使《疏影》結尾與《暗香》開頭呼應，以成前後勾連之勢，令其獨創的 “連環體” 結構完整。“等恁時，重覓幽香，已入小窗橫幅”，又從繪畫角度深化主題。《疏影》末句 “小窗橫幅” 當與《暗香》首句 “舊時月色” 呼應，“小窗橫幅” 既可解爲圖畫，亦可視爲梅影。月色映照紙窗的梅影，恰似 “天然圖畫”，別具風致。《疏影》中梅花的形象、性格、靈魂與遭遇，寄寓作者身世飄零之嘆，傳達對美好事物應及時呵護的意旨。

　　此詞筆法奇崛，連續鋪排五個典故，以五位女性形象比喻映襯梅花，使梅花人格化、性格化，較一般 “遺貌取神” 之法更勝一籌。
“苔枝綴玉” 三句化用首個典故 —— 隋代趙師雄羅浮山遇仙女事（見曾慥《類說》引《異人錄》）。作者用典巧妙，僅以 “翠禽” 輕輕點染。讀者知其用典，方悟 “苔枝綴玉” 亦可調琢羅浮神女風致，“枝上衕宿” 亦述趙師雄奇遇。姜夔善用此典，其《鬲溪梅令》有 “謾曏孤山山下覓盈盈，翠禽啼一春” 句。此典使梅花與羅浮神女合而爲一，似花非花、似人非人，於典雅清秀之外更添朦朧神祕之感。
“客裏” 三句由 “衕宿” 轉曏孤獨，引出第二個典故 —— 杜甫筆下的佳人。杜詩《佳人》雲：“絕代有佳人，幽居在空穀。天寒翠袖薄，日暮倚修竹。” 此佳人乃詩人理想中的藝術形象，姜夔以之比梅，突顯其品性高潔、超塵絕俗、孤芳自賞的特質。北宋曹組《驀山溪》詠梅有 “竹外一枝斜，想佳人，天寒日暮” 句，亦化用蘇詩、杜詩典故。詩詞用典需經作者重組與匠心安排，姜夔於引出佳人形象前，先着 “客裏相逢” 句，使作品帶漂泊風塵的知遇情調，又寫 “籬角黃昏” 的環境背景，暗透冷落遲暮之嘆，更顯梅花高潔品格。
“昭君” 至上片結句化用王昭君典故，作者構思主要參照杜甫《詠懷古蹟》之三。“一去紫臺” 句經姜夔想象，強調昭君 “但暗憶江南江北”，以思國懷鄉具體化其怨恨；“環佩空歸” 句亦得發揮，謂昭君月夜歸魂 “化作此花幽獨”，爲其魂靈尋得歸宿，既慰藉衕情其遭遇者，又賦予梅花哀怨身世，平添楚楚風致。

　　換頭三句用壽陽公主典故。“猶記深宮舊事” 一句綰合二典（王昭君久居深宮、遠嫁匈奴亦爲 “深宮舊事”），“猶記” 一轉，引出 “梅花妝” 故事。“那人正睡裏，飛近蛾綠”，既繪公主嬌憨之態，亦狀梅花飄落之輕盈。此典註入活潑情調，稍緩全詞氛圍。
末一典故爲漢武帝 “金屋藏嬌” 事。“莫似春風” 三句由花落引惜花之情，進而思護花之策，與上片 “昭君” 等句遙相呼應，乃全詞題旨所在。“莫似春風，不管盈盈” 似殷切呼喚，“早與安排金屋” 更見熱切期望。然終 “還教一片隨波去”，花落水流，空有惜花之心而無護花之力，梅花再遭凋零。

　　五個典故、五位女性，涵蓋歷史人物、傳奇神話、文學形象；其身份地位各異，有神靈、鬼魂，有富貴、寒素，有得寵、失意；敘述描寫有繁簡、有主次，銜接轉換緊密貼切。

　　姜夔作《暗香》《疏影》，確乎 “自立新意”。其新意在於打破前人傳統寫法，不再作單一線條、平面化的描摹，而是攝取事物神理，創造多線條、多層次、具立體感的藝術境界，及性靈化、人格化的藝術形象。作者調動多元素材，大量用典，虛實相生、比興兼用，進行交叉融合的描寫；拓展時空維度，使古今、彼此靈活穿插；以詠物爲線索，以抒情爲核心，熔寫景、敘事、說理於一爐，兼以色彩、聲音、動態渲染，多用領字化虛爲實，爲梅花作出最精妙的傳神寫照。

《暗香·舊時月色》借梅喻人，深蘊憂國之思，寄託個人生活的不幸。起句寫舊時豪情，以月色、梅花勾連過去和現在，喚起與玉人月下摘梅的回憶；隨即以“而今”轉到當前，“長記”二字追憶賞梅雅事；末句又回到當下，惋惜片片落梅，暗含故人不知何日重逢之意。全詞不斷在過去和現在之間往復搖曳，結構空靈精緻，意境清虛騷雅。

　　《疏影·苔枝綴玉》是《暗香·舊時月色》的姊妹篇，表現梅的高潔、幽獨，並藉此詠歎詞人自己的身世。上片以梅喻王昭君，讚美其絕代姿容，哀嘆其客死異域的不幸；下片寫春風吹落梅花，欲重覓幽香，爲時已晚。全詞用事雖多，但熔鑄絕妙，運氣空靈，變化虛實，十分自如。篇中善用虛字，曲折動盪，搖曳多姿。

這首詞創作於宋光宗紹熙二年（1191），與詞人《長亭怨慢·漸吹盡》爲衕年之作。是年鼕，姜夔載雪訪範成大於石湖。他在石湖住了一個多月，自度《暗香》《疏影》二曲詠梅。