一萼紅·古城陰

白石此詞寫於三十二歲，當時客居長沙，抒發懷人之思與飄泊之苦。據夏承燾《姜白石系年》，這是白石詞中最早懷念合肥情侶的作品。白石年輕時在合肥結識一對姊妹，感情深厚，後來卻演變成愛情悲劇，令他從此鬱鬱寡歡，刻骨相思。兩人初識於合肥赤蘭橋，橋邊多柳樹，分手時正值梅花開放，因此白石詞中寫及梅、柳，多與這段“合肥情事”相關，借梅柳追憶舊日情侶，抒發綿綿不絕的相思，成爲白石的一種思維定勢和詞中的慣性情緒。

　　小序交代了作詞緣由。丙午年即宋孝宗淳熙十三年，人日是正月初七。長沙別駕指湖南潭州通判蕭德藻，當時白石客居其觀政堂。堂下有曲池，池西背靠古城牆，池畔種有枇杷和翠竹，小徑幽深。穿過小徑曏南走，忽然見到成片官梅，滿枝花蕾，小的如花椒，大的如豆子，少許已經初綻，有紅梅也有白梅。頭上花枝疏朗，腳下蒼苔細石，詞人與朋友們漫步其間，遊興頓起，於是立即動身，遊覽城東的定王臺，又渡過城西的湘江，登上嶽麓山。遠眺湘江雲氣起伏、江水緩流，遊興盡時悲從中來，便醉吟成此詞。

　　上片與小序互爲表裏，主要寫遊賞時的心情。“古城陰。有官梅幾許，紅萼未宜簪。”古城牆下，幾株官梅，紅萼尚小，還不到摘花插發的時候。官梅即官府所種之梅，杜甫有“東閣官梅動詩興”之句，何況梅花與柳樹一樣，最能勾起白石的傷心往事。句中“幾許”“未宜簪”等語，流露出愛憐惜護之情。小序已描寫出梅花各種姿態，詞中便着意抒發情意，比序更進一步。“池面冰膠，牆陰雪老”，二句對仗工整。以“膠”形容冰，以“老”形容雪，寫出凝冰難化、積雪不融，字面生新硬瘦，正是白石詞筆。白石詩法學江西詩派，追求拗折瘦硬，給人以剛勁之感，形成深遠清苦的意境。寒意猶深，不知何時解凍。“雲意又還沉沉。”彤雲沉沉，彷彿將要下雪，加倍寫出寒意。詞境幽深清苦，正暗示詞人心境的沉鬱。詞人有意無意，也想排遣一下鬱結的情懷。“翠藤共、閒穿徑竹，漸笑語、驚起臥沙禽。”於是與友人一起，閒步穿過翠藤、竹徑，來到園林幽靜之處。一路行來，興致漸高，不覺談笑風生，驚起水邊棲鳥。這兩句很好地表達了詞人野興橫生、樂以忘憂的心情。一個“漸”字，尤其能傳出心境由鬱悶轉曏開朗的過程，這是大自然對人心的感發。這幾句與前幾句境界迥異，一邊是官梅紅萼，一邊是冰雪寒寒，一邊又是翠藤徑竹和沙禽，移步換景，情隨景移，真有“野雲孤飛，去留無跡”的妙處。

　　“野老林泉，故王臺榭，呼喚登臨。”歇拍以簡練生動的筆觸，寫出偕友登定王臺、渡湘江、登嶽麓的一段遊賞。故王臺榭、野老林泉，雖是泛指，或許也暗含懷昔感今之意。從前名人流寓長沙者不少，如唐末韓偓就曾避地於此，其《小隱》詩雲：“借得茅齋嶽麓西，擬將身世老鋤犁。”投入自然懷抱，興林泉逸趣，發思古幽情，詞人一時樂以忘憂。“呼喚登臨”四字，寫出一片歡鬧場景，對比前文“雲意又還沉沉”，前後心情已迥然不衕。

　　下片從小序“興盡悲來”四字翻出，寫出追遠懷人的深深悲慨。“南去北來何事，蕩湘雲楚水，目極傷心。”嶽麓山上，詞人極目天際，看湘雲起伏，湘水緩流，頓時傷心無限：自己年年南去北來，漂泊江湖，究竟爲了什麼？白石《玲瓏四犯》雲：“文章信美知何用，漫贏得、天涯羈旅。”可作此詞換頭的註腳。陳銳《袌碧齋詞話》說：“換頭處六字句有挺接者，如‘南去北來何事’。”上片以“呼喚登臨”之樂收束，換頭猛然接以“南去北來”之悲，筆鋒驟轉，突兀峭拔，兩相對比，更能突出詞人悲懷之深，已到刻骨銘心的地步，即便身處歡樂之時，也無法釋懷往日的悲情。此處有嶺斷雲連之勢。“蕩湘雲楚水”一句也很妙，寫盡了詞人平生浪跡江湖、無所歸依的感慨。“朱戶粘雞，金盤簇燕，空嘆時序侵尋。”朱門貼上畫雞，寫人日民俗。《荊楚歲時記》載：“人日貼畫雞於戶，懸葦索其上，插符於旁，百鬼畏之。”金盤即春盤，盤中盛放的“燕”是用生菜製成的，寫立春風俗。《武林舊事》雲：“春前一日，後苑辦造春盤，翠縷紅絲，金雞玉燕，備極工巧。”這三句感嘆轉眼又是新年，時光徒然流逝。“空嘆”二字，呼應換頭的“何事”二字，流露出光陰虛擲卻又無可奈何的悲苦。

　　詞人所傷心所空嘆的究竟是什麼？“記曾共、西樓雅集，想垂柳、還嫋萬絲金。”全詞主旨至此纔轉折顯現。忘不了曾與伊人在西樓的美好集會，窗外萬縷嫩黃的柳絲在春風中嫋嫋起舞。“想垂柳、還嫋萬絲金”堪稱佳句。一個“想”字、一個“還”字，將回憶中昔日之景與想象中今日之景粘連疊合，靈思妙筆，渾融無跡。美好的回憶不過一瞬間。“待得歸鞍到時，只怕春深。”等到回到舊地，只怕已是暮春。結筆由過去想到未來，從春初想到春深，時空轉換間更顯悲傷之極，含不盡之意於言外。字面上看，是呼應此時“紅萼未宜簪”的早春時節，而深層意蘊則是無計可歸，歸時人事已非的隱痛。白石懷念合肥女子的其他詞作，如《淡黃柳》“恐梨花落盡成秋色”，《點絳脣》“淮南好。甚時重到。陌上青青草”，《鬲溪梅令》“又恐春風歸去綠成陰。玉鈿何處尋”，都與本詞結尾衕一語意。

　　這首詞與小序是一個整體。序主要寫景物與遊賞，上片與之相映照，但序以寫景爲主，詞上片則融情入景，如“雲意又還沉沉”。下片擺脫序文的籠罩，托出傷心人別有懷抱，另闢一境，但也融景入情，如“記曾共、西樓雅集，想垂柳、還嫋萬絲金”。下片是核心層次，上片及序文所寫的景物與遊賞，便成爲下片悲懷難遣的反襯。全詞結構安排嚴謹。意境先由狹而廣，即從城陰竹徑到故王臺榭，再由廣而狹、而深，即由湘雲楚水引出種種悲懷。意境的展開，也反映出詞人心靈由鬱悶、尋求解脫而終歸於悲沉的變化歷程。白石詞的一大特點：善用暗線結構，時空轉換、意境切換、情緒變化均筆斷意連，看似無跡可求，實則有暗脈潛通。構思之妙，無如白石。

據夏承燾《姜白石詞編年箋校》，這首詞“託興梅柳，以梅起柳結”當是繼《浣溪沙》（客山陽）之後第二篇記合肥情事的詞章，爲淳熙十三年（1186年）客居長沙遊嶽麓山時所作。

《一萼紅·古城陰》是一篇登臨觀覽、羈旅傷懷之作。詞的上闋紀遊，描寫詞人與友人在早春的寒冷中賞梅、登臨的雅興，生動有致；下闋感慨羈旅遊蕩，開頭緊承上闋遊覽，而引發出以下“傷心”。“朱戶”“金盤”又接“空嘆”，流露備受壓抑的忿懣。後以傷春作結，使人嗟嘆傷感。全詞鋪敘衍展，寫景融情；寫寒梅冷翠，造句奇麗；抒念遠懷舊，深婉從容，反映出詞人心靈由鬱悶而希求解脫但終歸於悲沉的一段變化歷程。